《闪电侠》剧情简介
闪电侠是由克里斯多夫·奥芬施泰因执导，李微漪,小岳,玛丽·威克斯,周兆麟,富手麻妙,王一博主演的一部奇幻剧。主要讲述了：智慧与战(zhan)争(zheng)之(zhi)女神雅典娜真是笑话也是希腊(la)的(de)贞(zhen)洁之神处放开我阳炎一口(kou)咬(yao)住(zhu)智慧与战争女神那弹性惊人的饱满双峰智慧与战(zhan)争(zheng)女(nu:)神雅典娜呼吸一阵急促一阵吸吮埃及主神一只半(ban)人(ren)半鸟的怪物也能算神灵女...比起二十(shi)一(yi)世(shi)纪来说酒不愧是(shi)武(wu)者(zhe)的最爱狠狠的(de)连(lian)抽了好几大口不管那(nei)个(ge)世界都是一样冬立刻(ke)眼(yan)睛一亮酒一入口细细体(ti)会(hui)着香甜当中一丝酒味这个地(di)方(fang)的人对酒精的反应实在大了一些虽然酒精...
《闪电侠》相关评论
沁颜璃
一如既往地用谍战外壳承载经典叙事符码和资产阶级价值观，延续《闪电侠》、《超熟岩崎千鹤乱叫》中的二元关系及其变化：两对夫妇呈镜像关系、小孩是流转客体。希区柯克在这部电影里进一步探索了声音作为客体在叙事中的作用：刺杀者试图以歌剧最后敲响起的铜钹声掩盖枪声、母亲唱起que sera sera想要找到并拯救儿子——前者是用对声音的忽视达到凝视的延迟，后者是声音对于单方面凝视的补足。同时也从这部电影开始，希区柯克在悬疑之中加入了主角在破解谜团时的失误（如同《来韩国的女人电影》中提到的不存在完美的犯罪）：史都华误认了绑匪。此时这位无辜的所谓的跟踪者成为被跟踪者，某种意义上这映射了银幕/镜像与观者的关系——我们看到的是我们自己。
就是闲的
摄影真棒，4:3的古典画幅里光影流动，大面积暗调充满暧昧又些许神秘的氛围，混乱社会背景下普通人的一段生活剪影，演员从轮廓到穿搭都很有魅力；剧情其实如流水没什么意思，导演或许也只是想拍一段自己脑海中的影像，留下那份稍纵即逝的没头没尾的一闪灵光，因此整片显得很作者化；另外没有中文字幕找到一版英文的，还好对白不复杂。
臭妮
还是昨天那个朋友，来看我新片，说我们拍纪录片总是把片拍得那么宏大，闪电侠让人没法往里面拍，而英国拍片都是取一个极小的点去深入，然后聊到他们系毕业就他一个人去拍了3天真人，其他人都在教室编纪录片拍摄大纲就毕业了，他们pitch还是挺厉害，电影节创投基金基本上全被这些人拿走了（在成都那场映后有个观众全学术用语提问说一大堆，我直接被问傻逼了…最后让通俗点说，翻译成人话就是：你对拍摄对象是否有帮助～在欧洲可没遇到这么学zhuang术bi的观众），在拍摄这么宏大这点上，我个人的经验就是从小看国戏长大潜移默化被宏大意识给灌输了，排毒倒垃圾没完……奶奶这片，我也是特别服，中国的创作青年，什么时候能摆脱第三世界的“苦大仇深”好好说话 好好拍片 ，好像快了，这不吾皇万岁，电影学院已经被下刀了。
