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塔可夫斯基补完。算不上喜欢,也留有了很多疑惑,所展示的宗教意义、哲学意义与爱的表达比不上他之前作品给我的震撼,三星算是主观感受占多。 对处女作《伊万的童年》的一次回归,同样的战争恐惧与核恐惧,民族伤痕与喻示希望的孩童。舍弃了贯穿之前作品的作者性符号(或者说是及其克制的使用),民族性气质完全消失,取而代之的是现实的普世哲学(看到说有伯格曼的资助,这部是真的像伯格曼)。 开篇的温暖得来的是最阴冷的一部塔可夫斯基。所谓东西方哲学的融合没太能看出来(自身文化水平不够),过多的呢喃与念白似乎有喧宾夺主之嫌(年老了有太多想表达的了),表意变得精准但已无“诗意”(语言回归),直到最后燃烧中那惊人的调度才给予了我重回影像的感觉。 还是只把它当作给儿子的一封信吧,在讨论完那么高的哲学之后,还是陪家人说说话吧。

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和澤豫在月見看的,男和男性猛交ⅩXXX乱大交视频好像本來是為了聽映後的洪申豪演唱,但看完後卻驚為天人,只有擁有生命厚度的人才能拍出的電影啊。

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啊啊啊啊啊还有谁比老塔更懂映像的艺术?!老塔的最后一部电影,也是我的最后一部老塔,汇集了过往前作中所有的意象与哲思,化成熊熊的献祭之火和枝头轻颤的希冀之树。我也不知道老塔到底有什么可看的,也早就忘记了是从哪一颗充满神力的长镜头开始,就不厌其烦地徘徊于醒与睡 懵与懂间的塔式恍惚与震撼。他从不邀我们进入他的映像世界,但这抽离又奇妙不可多得的观影体验又让我们甘愿溺死在他潮湿泥泞幽寂的故园乡愁,无法忘怀 …如果真有所谓显灵,一定就在老塔镜下的万物万象里……

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不抓人。想不出是为什么,节奏貌似也紧凑,演员演得也很好,喜感宿命感都在,但就是难以被吸引,到底是什么地方出了问题呢…可能是花瓶梗用了太多遍,男和男性猛交ⅩXXX乱大交视频可能是犯罪题材需要更有想象力的新坏人,男和男性猛交ⅩXXX乱大交视频可能故事还可以更精巧一些。总之就是没有惊喜。为啥这片儿不叫《韩国电影表妹》?似乎更切题嘛:“三人行不行”。

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《下一站,天国》里以温暖的记忆来说死亡,最后却要接受永别。这温暖的背后是虚空。而《这么……远,那么近》看似冷漠,慢慢打开的记忆里却有亲近的温暖。似远又近。