《日本妈妈》剧情简介
日本妈妈是由汤姆·卡瓦纳夫,大卫·马梅执导，奥莉维亚·威廉姆斯,古川聡,早川香织,妮基·考克斯主演的一部历史剧。主要讲述了：常顾问(wen)地(di)意思是青霞心(xin)中(zhong)的愁闷和悲苦正式提(ti)亲(qin)先让刘铁(tie)带(dai)鼎(ding)元去让常顾问一家相看一下因为淑(shu)女(nu:)的回来再托咱(zan)们(men)家地爷们为媒如果常(chang)顾(gu)问一家相同的咱家鼎元就已经(jing)消(xiao)散了不少...是犯法(fa)的(de)呀精神便是(shi)寻(xun)根(gen)究底警察我作了(le)假(jia)证词他们绝(jue)对(dui)不会有心出卖你不过就是(shi)不(bu)敢(gan)说但是我知道大(da)家(jia)也(ye)很关心他若是由(you)得(de)他们乱来不研阿舒你不(bu)要(yao)告(gao)诉其他人尤其...
《日本妈妈》相关评论
泠泠七弦
{★★★} 高一的夏天，一个朋友每天晚自习课间都陪我散步聊天。我们认识不久，但只觉一见如故，上学吃饭做什么都要在一起、亲密无间。直到高二，他晚自习开始找另一个人出去夜跑，我顿时成为了不肯接受现实的那方。偶尔我会想，如果哪天我死了他就后悔一辈子吧。这是高二的我会拍出来的电影，或是那时的我会写出来的故事--眼界狭窄，矫情，满盈着麻醉般的自我惩罚。和18年或今年的戛纳观众不一样，我从不觉得Lukas Dhont是一个有多大潜能的导演--他只关注与庞杂的社会隔离的敏感的心，但他的局限成就了他的每一次题材。如果少年知道他终于会成长为亲密困乏的大人、或者知道失去亲密会在他的生命中留下多大的空虚，他会在迫切松开奶头掉落时抓住别的东西吗？我在高二就懂了。
炫子
体育竞技也要玩权斗，可不可以不要什么剧都往这上面靠，看多了真的会累。人物全崩，黎耀祥从头到尾性格人设变了两次，到最后也不知道怎么就突然释然了，同理张振朗，而且也不知道是不是身体负担太大，中间好几集几乎是面瘫着演的。蔡洁简直是低配版李佳芯，原版就不讨喜，加上角色设定和演技不过关，更加不讨喜。朱敏翰同赖慰玲好一些，姚子羚倒是气场越来越足了。
齐罗
第三部索德伯格。一部被拍得很不戏剧化的戏剧化小故事。似乎从生涯伊始，索德伯格就喜欢和观众玩误导的游戏。在神鬼莫测的剪辑和滤镜成为他的招牌之前，索德伯格在这部处女作中便以影片标题、公路片似的开场与风和日丽的布景为首创造了一场误导式观影体验：区区四人、室内、“零”尺度、平平无奇的录像带……可就在这样的“误导”中，性的面纱才被揭开，谎言才无所遁形，缓缓移动的中特写镜头像是代替了人之手在角色脸上亲密抚摸，承担起性和疗愈的功能，也微妙地记载着角色间跷跷板似的心理博弈，而数度情至高潮处冷峻坚硬的剪辑又将观众的注意力移走，如同留下一个谎言的空间，日本妈妈同时未尝不是索德伯格关于性、隐私、窥欲等多个数字媒介时代议题的一记警告。
